與平面的繪畫藝術(shù)不同，彩繪書簡雕塑作為空間藝術(shù)更加強(qiáng)調(diào)對空間形體和材料的思考。自古普遍認(rèn)為在彩繪書簡雕塑領(lǐng)域中色彩是為了彩繪書簡雕塑造型服務(wù)的。彩繪書簡雕塑的確從一開始就有了-種對顏色的不堅(jiān)定的要求，但是其中的色彩因素總有一些約定俗成的管理，沒有色調(diào)的融合和變化，從來不允許超出真實(shí)性的限制。
在中國，雖然秦始皇下令收繳天下兵器，運(yùn)至都城咸陽銷毀，并鑄成12個(gè)各重24萬斤的大銅人，排列在阿房宮殿前，但并不似西方那樣自覺將其作為書簡雕塑的組成部分。在以后的漫長歲月中，也未出現(xiàn)類似西方的書簡雕塑。