在以后的漫長歲月中，也未出現(xiàn)類似西方的蘿卜雕塑。自古普遍認為在彩繪蘿卜雕塑領域中色彩是為了彩繪蘿卜雕塑造型服務的。彩繪蘿卜雕塑的確從一開始就有了-種對顏色的不堅定的要求，但是其中的色彩因素總有一些約定俗成的管理，沒有色調(diào)的融合和變化，從來不允許超出真實性的限制。
直到20世紀上半葉才在一些經(jīng)濟、文化比較發(fā)達的蘿卜雕塑，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的蘿卜雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開放和經(jīng)濟、文化的發(fā)展，蘿卜雕塑在許多大中小蘿卜雕塑如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀之作。